立意與創作

時間：2023-04-30 06:07:14 資料我要投稿

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立意與創作

摘要：中國畫家作畫講究“意在筆先”，這里的“意”就是創作的首要環節“立意”。所謂“立意”，劉永健先生曾在《水彩畫創作概述》一書中提出，指的是畫家的主觀創作意圖。在作品的創作之前，畫家經過了長期的寫生訓練，對自身的情感有了積淀、技巧有了完善，從而確定了創作目的。

關鍵詞：水彩；立意；創作；劉永健

《2009·礦工紀事》描繪的是湖南新化縣的一群煤礦工人，這里也是劉永健先生的故鄉。當決定要創作一幅關于煤礦工人的作品時，他來到了礦井的開采工地，試圖能近距離地了解這些工人的生存狀況。作品完成后，劉永健先生在水彩教學時也提及過這次深入工地的情景，他說："剛開始這些工人很排斥和外面的人交談，我在那里呆了將近兩個月，才有了今天的畫作。"他對所描繪的礦工形象不僅僅停留在表面的神似，而是基于長期對生活的體驗和細節的捕捉，并利用親身去體驗生活在勞動力底層所造成礦工性格中所體現出來閉塞、無助，同時和他們充滿力量的身軀產生的反差來刻畫人物形象。從完成的作品中不難看出劉永健先生試圖通過對礦工惡劣的生產環境的描繪，以及礦工精神上對生活擔憂和勞動后疲憊的刻畫，來突出這個時代礦工的生存狀態。

在《2009·礦工紀事》的創作構思中，劉永健先生對作品的最終效果做了全方位的構想并最終付諸實踐。第一是對象的取舍，作品中的五個礦工形象，只是他眾多的寫生對象的一小部分，也是礦工形象的濃縮和代表。畫面前排的兩個人物是整幅作品的主體，分別代表了中年和青年的礦工群體。兩個主體人物一緊一松、一老一少在礦工的年齡上極具代表性。對這兩個主體人物的刻畫詳略得當，對人物的面部和手部進行深入而細致的塑造，而其余部分略有簡化。除了兩個主要人物之外，他同時在畫面中設計了三個人物作為補充和平衡，利用人物的身體轉向將畫面中心收縮。這樣，五個礦工的形象，就如同一座紀念碑般呈現在觀眾眼前。第二，是構圖的處理，作品采用復合三角形式的構圖方式，一方面，畫面中任意三人組成大小不一的三角形，相互交錯，打破了傳統三角形構圖的呆板；另一方面，對人物的視線刻意處理成不同的方向，增加了復合三角形構圖的外延。復合三角形的構圖方式使作品在三角形的穩定構圖上加上動感，最終形成了厚重、動態并且富有張力的畫面效果。第三，造型及色彩的處理，《2009·礦工紀事》中的人物形象都是寫實性的，要求作者對人物的比例、透視關系以及結構中都遵從形象的準確性，而在人物的形態、主體烘托、氣氛渲染以及道具刻畫上則可進行獨具特色的藝術處理。畫面中的五個礦工或走或坐或行，他們臉上的疲憊和沉積這厚厚的煤灰的衣服褲子上的補丁，都透露出工作的勞累和辛酸。前排兩名礦工作為作品的主體部分，是作者表現的重點。畫面左邊的中年礦工略顯拘束地坐著；眼睛直視著前方，四肢交叉顯示出他的不自在和自我保護欲望；雖然是坐著，但帽子和衣物依然穿戴整齊，水壺的帶子依然掛在肩上，顯露出中年礦工的沉穩和拘束。而在畫面右邊的青年礦工較為輕松而隨意地朝向中年礦工站著；赤著胳膊將衣服搭在肩上；雙手正打算解去褲帶；稚嫩的臉上卻有著為生計微微皺起的眉頭；年輕的身體上有著不符年紀的蒼老雙手。這兩名礦工露出了整張臉，使觀眾能一眼就看到他們臉上所透露的情緒。第二排的礦工平衡了畫面的重心并且豐富了動作的層次，左邊行走的礦工處于整幅圖畫的最左端，用來填補第一排中年男子坐姿所造成的左上角空隙，右邊的礦工坐在第一排礦工之間，身體朝向與第一排的青年礦工保持一致，將畫面的主體部分收縮。同時，根據透視減少對第二排的這兩名礦工衣紋的刻畫，將其頭部壓低只露出半張臉，減少觀眾注意力的分散。最后一排的礦工則背向所有礦工處于畫面的右上方，他被濃濃的灰塵淹沒，臉部幾乎被帽檐和衣領遮住，形象刻畫也相對簡略。除此之外，劉永健先生巧妙地在畫面的背景中加入紅、橙二色，運用背景的亮和人物的灰暗形成反差，并且打破大面積的黑黃色調，使畫面的色彩傾向更加明顯。同時，紅橙二色也象征著火的顏色，既是礦工工作環境的危險所在，也是他們的勞動成果--煤炭燃燒所發出的的光，進一步深化了作品的主題。第四是技法與材料的運用，此作品中延續了劉永健先生的內斂、節制的灰調和雅致精到的刻畫風格，強化了物象的輪廓線，突出了線性造型的特色，壓低了色塊的對比關系，在表現手法上，運用罩色、層涂、接色和留白等技法，以富有水墨韻味的濕畫烘染和富有國畫功力的線條和皴擦，塑造畫面的形象和氛圍，構成了他獨具特色的中國式的水彩畫。第五是對光的控制。《2009·礦工紀事》的主光源來自背景中的一個長方形天窗，這是整個密閉空間中的唯一的自然光，于是，所有的人物都處于一個逆光的環境中。劉永健先生將這種逆光與人物的姿態、道具相結合，進一步描繪了礦工的精神狀態。不難發現，作者有意將畫面中的四名中年礦工的臉都處于陰影中，只將青年礦工的臉和上身全部暴露在陽光下，將中年的麻木和青年的朝氣利用光線生動地表現出來，區分時間的沉淀在不同年齡的人所造成精神上的差異。除了主光源，作者運用輔助光源對逆光狀態下的細節進行刻畫，并巧妙地運用空氣中揚起的氤氳的煤灰，使人物之間拉開距離，模糊部分細節，反而使熟悉的礦工形象和觀眾拉開距離，產生朦朧和不確定感。

作為一幅優秀的創作作品，《2009·礦工紀事》是作者對中國社會現狀、政治文明、文化發展的深刻認識，運用他卓越的辨析能力和獨特的藝術感悟，從"礦工"這個群體的生存現狀這一細節出發，形象地反映了這個時代勞動者的面貌，生動地描繪社會現實和時代精神。在創作中，劉永健先生始終都按照最初的立意所進行，無論畫面構圖、形象塑造、色彩光影、技法表現等一切的構思和設想都以為主題服務為目的，從而形成他作品中主題明確、內容豐富且表現手法獨特的藝術特點。劉永健先生以心作畫，他全身心的貼近生活，以炙熱而又理智的虔誠之心去感悟自然和生命，以空靈和寧靜的境界造就了個人溫文爾雅的抒情風格，讓觀畫者感到一種舒緩的愉悅和敲擊生命深處的感動。

參考文獻：

[1]劉永健，唐曉明.水彩畫創作教學[M].長沙：湖南美術出版社.2009.

（導師：胡師正）

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