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如何寫竹笛開題報告
篇一：笛曲《喜相逢》開題報告
一、選題的依據和意義：
中國的竹笛歷史悠久，河南省舞陽縣發現的賈湖骨笛，據考證距今已有八千余年的歷史，可以說笛子是我國最古老的樂器之一，而笛曲《喜相逢》本是二人臺等地方戲曲的過場音樂，后經馮子存改編為笛子獨奏曲。在4月，全國第一屆民間音樂舞蹈會演中，笛子獨奏曲《喜相逢》的出現，標志著笛子藝術從此進入了一個以“獨奏”藝術形式為主體的突飛猛進的蓬勃發展時期。
在國內，對于馮子存笛子曲的研究也很多，在深度和廣度上都是高水平的，研究是多方面的，比如他的演奏風格、藝術流派、還有關于他的人生經歷都有人在進行研究，并取得了不錯的成果。馮子存是一位集竹笛演奏、作曲、教育為一身的笛子藝術大師。他對竹笛藝術的廣泛普及產生了深遠的影響，對笛子藝術的發展做出了歷史性貢獻。本課題通過研究二人臺音樂中的竹笛演奏特色，探索其中的規律，從情感和技巧上再現馮子存的笛子曲。
二、研究現狀：
在二十一世紀的今天，隨著竹笛的發展，學習竹笛的人越來越多。但很多演奏者在演奏時并沒有對作品有個明確的認識，也就不能更好的表現作品中的感情，所以在此有必要研究一下馮子存的笛子曲。使演奏者在演奏過程中完美地表現樂曲，就是本課題的研究價值。
三、研究的主要問題：
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1. 歷史 發展 階段 影響
�。ǘT子存藝術人生
1. 馮子存的演奏風格和藝術流派
�。ㄈ┓治龆伺_音樂中笛子曲《喜相逢》的演奏特色
1. 二人臺的起源與發展
2. 二人臺音樂與馮子存的笛子曲形成的對比和聯系并進行分析
3. 笛曲《喜相逢》的介紹，包括創作背景、詞曲作者等
4. 對笛曲《喜相逢》進行分析，包括演奏技巧、演奏特色和演奏風格的把握
5. 笛曲《喜相逢》在練習中的自身體會，包括樂曲所表達的思想感情和自己的感想
6. 對全篇文章進行歸納和綜合。
篇二：表演開題報告
1、課題的目的及意義（含國內外的研究現狀分析或設計方案比較、選型分析等
傳媒事業發展到今天，隊伍龐大的演藝產業依然起著至關重要的推動作用。隨著時代車輪的推動，社會的發展，這支隊伍的貢獻和規模更是如日沖天。隊伍也是隨之龐大。
作為演員的我。由此引發了思考.這也是我選此課題的主要原因，很多人及媒體傳媒發出了“演員泛濫.不缺演員”等言論但實際則不然。演員隊伍龐大、劇目的種類及劇情隨著社會的進步與發展。劇目在進行藝術創作時.則需要更多的人物角色。演員在塑造角色時外型及氣質就起著重要的作用。演員在泛指的情況下聲音、形體、形象是否與人物相吻合對整個藝術作品起著決定性的作用。每個演員都是人。塑造角色的同時。難免會套進第一自我的演繹風格被論為 “類型” 演員。本次論文內容就是淺談演員在塑造“第二自我”時“第一自我”之間的關系。氣質的形成與變化，演藝界為何出現“類型化”演員及其特點，歐美演員相對來講更是類型化演員的天下。類型化演員已漸漸被觀眾所接受。推崇。甚至崇拜。本次論文目的就是優秀演員如何修煉自己的氣質使之能夠創作出優秀的人物形象。以及演員如何看待類型化的看法。
2、課題任務、重點研究內容、實現途徑
導演在選擇演員時，會考慮諸多因素，但首要的是選擇與角色形象與氣質相近的演員，而且氣質相對會更重要一些。氣質的形成與人的生長環境、內在素質、閱歷修養有直接關系。一個優秀演員應該修煉自己的氣質，能擔負多種類型角色的扮演，反之，很易滑入“類型”演員范圍。概述“氣質”的概念，闡述演員的氣質與扮演角色的關系。我的任務大概分為幾點。就是結合已欣賞過的影視話劇作品并留下深刻的人物角色飾演的演員在飾演其他作品時的角色狀態進行分析。第一次看到這個演員時飾演的角色。如何出彩。成功在哪里不足在哪里。然后淺查演員出身生活及成長經歷。演員在擺脫第二自我后呈現給生活的第一自我。即本我是什么樣的。生活及思想狀態。他們是怎樣有機的結合。另外一點。曾經的師哥師姐。在平時的排練及演出時對每個角色的把握。及平時的生活狀態相結合。還有一點就是把自己平時的演出錄像翻閱出來重新研究。在演員多元化的今天。我們要不要修養適合更多角色的氣質。還是充分發揮演員自我氣質贏取能讓自己發光的角色。面對當今的演藝事業。面對演員著實生存的 “法則” 我們如何讓自己成功的踏入藝術家的成長道路如何修正自我氣質。并站在一個客觀的角度，正確闡述。演員如何修正自我優良氣質。及演員正確認識自我創造需有的生活態度。演員如何取舍和理解類型化。
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