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舞劇《霸王別姬》新看點
本報曾經追蹤導過上海舞劇《野斑馬》的創作、制作、市場運行方式，主動出擊國際演出市場的情況；還是這個團，運用市場經濟中的“項目制”，多方籌措業外資金，重又打造出一部新的舞劇《霸王別姬》，于８月２４日在上海大劇院隆重上演。舞劇是門綜合藝術，各個環節都相當重要，缺了誰都不行，哪個環節弱了也不行。編導趙明、作曲張千一、編劇鄧海南、舞美張繼文、燈光王瑞國、服裝宋立等人組成了一個“英雄群體”。“霸王別姬”的題材雖然家喻戶曉，不同的藝術形式都曾先后表現過，有琵琶古典《十面埋伏》、京劇《霸王別姬》、歌劇、電視劇《西楚霸王》和電影《霸王別姬》等。就舞蹈而言，18年前的一次全面舞蹈比賽中，僅雙人舞《霸王別姬》就有七八個。如此多的“霸王”，這個創作集體又將如何來詮釋自己的創意呢？
１．濃墨重彩的《霸王別姬》
公元前202年，項羽率領江東八千子弟一舉了秦軍主力，厭倦了戰爭的項羽與劉邦簽訂了“鴻溝和約”，劃分“楚河漢界”。項羽履約退兵，心系皇位的劉邦卻背信棄義再次發動戰爭，將項羽圍在垓下，四面楚歌。于是，展開了一段交揉歷史、戰爭與愛情的故事。
濃霧籠罩的叢林奔馳出一群駿馬、矯健、靈動，陽光透過樹葉在地面灑下班駁的亮點，群鳥與項羽的愛駒“烏騅馬”在嬉戲……
鋪天蓋地的紅葉迎來虞姬與項羽的相識、相愛、虞姬以劍贈英雄……
戰斗中硝煙彌漫，烽火沖天，勇士們浴血奮戰……
月光下，四面楚歌，殺氣陣陣，霸王與虞姬笑對死亡，回憶往昔……濃墨重彩，層林盡染……
２．揮灑自如的《霸王別姬》
由于這是一部劇情過于復雜的歷史、戰爭與愛情交揉的故事，涉及到不少必須交代的情節，所有的場景轉換全部在劇情中、在舞蹈中進行，不落幕，不晦澀，自然而流暢。舞劇借用琵琶古典在《十面埋伏》周圍敘述的一條隱性的貫穿線，在敘述中時時穿插進手拿琵琶的女子或個人或群體，表達主人公的心情，時而為激戰助陣，時而舒緩太過緊張的局勢，時而調劑舞臺過重的陽剛之氣。這樣揮灑自如的手法還表現在“項莊舞劍”與“楚河漢界”中的棋盤對弈與前方激戰中。可謂信手拈來都是舞，揮灑收放皆自由。
３．悲壯凄美的《霸王別姬》
舞劇中有4段雙人舞：“道劍”、“舞劍”、“憶劍”、“刎劍”，要數最后一段最為悲壯和凄美。項羽以誠相待，而劉邦卻背信棄義，兵戎相見……項羽與虞姬執手坦然面對死亡，往昔的美好時光，曾經的花好月圓，不舍的戀，不絕的情……英雄與美人惺惺相惜，在層次清晰的雙人舞片段中二人驚天動地的愛情得以淋漓盡致地展示，令人動容。
４．現代時尚的《霸王別姬》
在該劇的音樂創作中，吸收了不少現代的節奏與鼓點，如在“樂舞”中，顯得相當的靈動；最后的主題歌也使用了流行風格的音樂。據作曲家張千一介紹，這是為了吸引更為年輕的觀眾而特意向現代與時尚靠近。其中宮廷舞也顯得相當“海派”，上海是國際他的都市，現代感強，所以也相應要求舞蹈更加符合現代人的審美趣味。
趙明是個形象思維發達的編導，由于長期的演員生涯及其對編導事業的不懈追求，使他己能相當熟練地運用舞蹈來講述故事。在《閃閃的紅星》中已充分顯露出他的這種才能，此部舞劇中得以又一次證明。雖然，由于“非典”，他們蠃得了近4個月的排練時間，但因為這部過于沉重的題材對于這批年輕的演員仍是個相當大的挑戰。
組成該劇的演員隊伍以曾經成功地塑造過《野斑馬》的上海東方青春舞蹈團為主，北京軍區戰友歌舞團和上海戲劇學院表演藝術分院舞蹈系參加。扮演項羽的劉時凱是戰友歌舞團的主要演員，扮演虞姬的朱法靜和扮演劉邦的劉進宏是上海東方青春舞蹈團的主要演員，他們都曾在全國的舞蹈大賽中獲得過表演金獎或一等獎。在該劇中，他們基本完成了角色塑造，但不少舞段由于對人物的內心世界理解不深，忙于完成動作而使舞蹈和音樂脫節，特別是雙人舞，仍有較大的空間需拓展，有待演員們各自的鉆研、琢磨，以求更深層面的刻畫與塑造人物。
該舞劇由于情節較為復雜，而使編導花了較多篇幅加以交代，如何將不可刪略的情節以更舞蹈化的方式解決如：項羽與烏難馬的雙人舞，龍袍與將軍披風“黃”與“紅”的選擇等均可更舞蹈化。全劇共有4段雙人舞，前3段均較簡單，重在敘述過程，如何使每段雙人舞相對完整；“項莊舞劍”是一段比較成功的三人舞，但仍有意尤未盡感，音樂似乎還差兩個樂句，一口氣提起來而未放下，因此舞段結束略顯倉促；最后的雙人舞是面對死亡對愛的眷戀，應強調英雄的悲壯與虞姬的凄美，而非單純的熱戀，悲劇的美，應更有份量；宮廷舞“海”了些，“好
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