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從《小兒難養》看國產家庭劇發展的新思路論文
一、家庭劇不必局限在斗爭方面
其實在中國家庭生活當中也并不是只有爭吵打斗、劍拔弩張，如果可以傳遞溫暖、回歸真善美的話也挺好看。像劇名《小兒難養》一樣，難養的不僅僅是小孩子，其實對電視劇制作人來說，培養觀眾口味是一件更困難的事情。電視人一直以來都在思考的一個主題就是怎樣讓生產出來的文化產品既能夠吸引觀眾的眼球，又能夠給觀眾的一些觀念上起到很好的引導作用。但是之前很多電視劇在創作的過程中走向了錯誤的區域，他們只是看重電視作品的刺激性和娛樂性以及由此帶來的價值，卻沒有從另一個角度思考給觀眾的觀念上帶來引領作用。所以很多作品當中都充斥著出軌離婚、重口味以及激烈的矛盾等等，借此來吸引觀眾的眼球。而在這中大環境之下，《小兒難養》卻把故事主要聚集到了養孩子的問題上面，但是卻沒有營造出很多矛盾來，故事進行過程中，慢慢為這個社會難題找到一把鑰匙，進而傳遞出一種正面的能量，從這方面看來《小兒難養》很值得肯定。
完整的現代人不僅需要娛樂人格，還要培養起審美人格，要把生命活動升格成人生美學，這是文化的真正內涵。但是現代社會上出現了很多極端個人主義，使得人們在全面自由發展上有了限制，這里面也包括了承擔對下一代養育的責任感，而利用影視作品來對觀眾進行指引，進而完善健全他們的人格是一個很有效的方法，在這方面看來，《小兒難養》做得很不錯。
二、養育孩子進入到家庭劇中
各種家庭劇開始在熒屏上，各種題材也基本都被使用過了，那么往后該怎么突破發展起來就變得比較困難了。《小兒難養》的上映給電視劇創作人帶來了新鮮的思路。在創作電視劇的過程中，不管有多少題材其實最關鍵的還是要看創作過程中的立足點和角度，這樣才能創作出好的電視作品來。現代社會的發展非常快，人們面對的人生課題也會有不同的變化，因此要想做好一部電視劇不能只是一味的隨風逐流地跟做一些比較熱門的話題，而是要仔細思考來找到一些新思路。創作者要把自己的心理放開，投入到現實里面去體驗生活，吸取生活當中的養分，挖掘生活中的新內容。在這個角度上看來《小兒難養》并不是一般的家庭故事、婚戀故事和愛情故事，它同時還涉及到深層的社會學問題。而從青年人的角度來說，這也是追尋生命意義、探尋生活方式的一個過程，也為創作家庭劇開辟了一塊新領域。但是隨著這部優秀電視劇的熱映，一定還會引起一部分育兒劇的發展。
曾經有人感慨過，在電視劇當中就能夠經歷一段人生了，談戀愛的時候可以看《奮斗》，結婚之前看看《裸婚時代》，生養孩子可以從《小兒難養》當中借鑒一些經驗，再到以后慢慢能夠看《牽手》《結婚十年》以及《金婚》，從電視劇當中就能夠經歷一下別樣的人生了。如今這幾年，曾經被社會上定義是被慣壞了的獨生子女開始進入到了生養孩子的年齡了，但是面對著一個新生的生命就會開始認識到自己肩上擔當的對家庭以及社會的責任，退去當初對于未來的恐慌和迷茫，一步一步地走向成熟，慢慢成長起來。這個轉變的過程在《小兒難養》里面生動地展現了出來，編劇導員和演員對于這些變化的把握做得非常好。
《文藝報》的總編輯閻晶明覺得《小兒難養》是青春劇、家庭劇和職場劇三種劇種的合成體，這三種劇種都不是新鮮的類型，但是卻經由養育小孩子這么一個話題將其融合到了一起，這是非常難得的。電視劇里面的三對年輕人面前都是生養的課題，簡寧和江心要結婚生孩子，這是最常見的一種人生路程走向；吳迪和趙曉柔喜歡自由，愿意做丁克一族；而樂樂因為嚴道信和自己的父親簡艾相識。從這三對年輕人身上看到了現代社會生活的多樣性和復雜性，其中蘊含著非常現實的意義。
三、口語化的臺詞說出觀眾心聲
仔細觀看這幾年的家庭劇就會很容易看到其存在的一些問題，有的是創作視角離現實太遠，滿篇說教的給觀眾灌輸處事的態度、人生的哲學，這時候電視劇是站在俯視觀眾的角度上來創作的。另外一種卻是把生活過度理想化了，劇中人物的戀愛和奮斗過程都非常順利，非常理想化，這又是在仰視觀眾。如今電視屏幕上表現80后日常生活的電視劇非常多，其中很多都不能給人們留下非常深刻的印象，但是《小兒難養》卻站在了年輕人的角度，說出年輕人的心聲，因此受到了大家的喜愛。
電視劇里面有很多非常經典的臺詞對白，就比如說幽默風趣地說“我又愛了你24個小時”，比如說滿含哲理地說“風光的背后，不是滄桑就是骯臟”，還有簡寧想象兒子以后的模樣時雋永清新的獨白，這些因為深入到了人們的心理狀態而給觀眾留下深刻的印象。要想提起觀眾觀賞的興趣，就要以小見大。要知小的話就要先知道觀眾們的困惑在哪里，一直糾結忐忑的地方是什么，再然后就是要悟小，理解他們行為的出發點，從他們的視角出發進行再創作，這樣才能夠制作出讓觀眾產生共鳴的作品。編劇從生活當中出發然后提煉出來就會作出高于生活的作品，在各方當中尋找到溝通平衡點，然后在觀眾里面產生強烈的共鳴。
四、結語
《小兒難養》傳遞出了一種樂觀積極的生活態度，撥動了時代琴弦也溫暖了人心。這部電視劇給現代家庭劇的發展帶來了新的創作思路，其實并不是潮流一定要追逐，編輯要找到問題的核心來找到觀眾思考和關注的地點。只要有好的立足點和眼光，那么這個時代當中還是不缺少素材的。
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