音響效果虛實(shí)談?wù)撐?/h1>
時(shí)間:2023-04-30 02:26:25 論文范文 我要投稿
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音響效果虛實(shí)談?wù)撐?/p>

  音響的調(diào)音包括語(yǔ)言聲的調(diào)解、各種唱法韻味潤(rùn)色,各類樂(lè)聲效果加工、拾音的方式與方法、演唱與伴奏的平衡比例以及對(duì)各種聲音的音色補(bǔ)償?shù)取Q莩^(guò)程快速準(zhǔn)確、及時(shí)通過(guò)音響設(shè)備的功能鍵掌握聲源發(fā)聲頻率的范圍、調(diào)整基音的比例,改變泛音的組合與衰變,補(bǔ)充相關(guān)高音,適量加入效果,巧妙配合路混合聲的大小,就可將擴(kuò)音系統(tǒng)放出的語(yǔ)言聲處理得更真實(shí)、清晰、親切,使演唱效果扣人心弦,耐人尋味,充滿意境和色彩。

音響效果虛實(shí)談?wù)撐?/></p><p>  在音量調(diào)解時(shí),如果是專業(yè)演員,可以將演唱音量占60%,甚至是更多些。伴奏音量占40%,甚至更少些。如果是業(yè)余演員,可以將兩者的比例各占50%。目的主要讓演唱者自我感覺(jué)良好,有利于更充分的發(fā)揮。不因伴奏音量過(guò)大而淹沒(méi)演唱;也不因伴奏音量過(guò)小而顯干澀、乏力、單調(diào)。總之,合理適度的掌控唱和伴的音量,保障演唱者始終處于最佳狀態(tài),使演唱效果和質(zhì)量達(dá)到最佳境界。</p><p>  現(xiàn)場(chǎng)主持調(diào)音的調(diào)音師不應(yīng)帶著立體聲耳機(jī)在每路調(diào)音輸入未經(jīng)衰減時(shí)做臨聽(tīng)。最好的聲音(音色)不是在調(diào)音臺(tái)上在未經(jīng)過(guò)每路的推桿前作出最好的音響調(diào)校,而應(yīng)注意最終以現(xiàn)場(chǎng)音箱播放出來(lái)的聲音作為判斷衡量準(zhǔn)則。如果長(zhǎng)時(shí)間帶著耳機(jī),應(yīng)盡量把聲源到達(dá)每路寬減器之前的信號(hào)做很多微調(diào),而不是調(diào)校現(xiàn)場(chǎng)音響,這樣的效果將不會(huì)使聽(tīng)眾滿意。應(yīng)該用85%的時(shí)間審視現(xiàn)場(chǎng)效果。如果需要做任何一路微調(diào),只需帶一側(cè)耳機(jī),在最短的時(shí)間內(nèi)把該路的均衡器盡快調(diào)好。</p><p>  說(shuō)到舞臺(tái)音響效果,一般人常常會(huì)誤認(rèn)為,那就是演出中所聽(tīng)到的諸如雞鳴狗叫、山風(fēng)海嘯、車船鳴笛等寫(xiě)實(shí)性的錄音或模擬音響,它們的作用也就是對(duì)戲劇場(chǎng)景的提示,是為了加強(qiáng)舞臺(tái)藝術(shù)的一種真實(shí)感。其實(shí),這種理解太過(guò)偏狹了。舞臺(tái)音響效果可分為虛實(shí)兩大類,它不僅可以寫(xiě)實(shí),也可以寫(xiě)意。而在功能上,也絕不僅僅是增強(qiáng)了舞臺(tái)的真實(shí)性,更可以深刻地表現(xiàn)主題,成為表現(xiàn)戲劇的一個(gè)重要手段。</p><p>  舞臺(tái)音響效果的“實(shí)”,首先是指對(duì)現(xiàn)實(shí)音箱的舞臺(tái)重現(xiàn)或復(fù)制再現(xiàn)。比如對(duì)自然界音響(像人與動(dòng)物的行為聲響、風(fēng)雨雷電、山崩海嘯等)以及社會(huì)生活音響(像開(kāi)槍放炮、機(jī)器運(yùn)轉(zhuǎn)、車船鳴笛,包括藝術(shù)聲像等)的錄音播放,或是幕后以真人表現(xiàn)各種的叫賣聲、嘈雜聲、呼喊聲等。</p><p>  舞臺(tái)音響效果的“虛”,則首先又是指對(duì)現(xiàn)實(shí)音響的各種虛假模擬,或者干脆就是對(duì)非現(xiàn)實(shí)音響的一種制作和表現(xiàn)。比如在話劇舞臺(tái)上常可見(jiàn)用三合板及大鉛皮的抖動(dòng)開(kāi)模擬雷電轟鳴,用竹節(jié)敲打來(lái)模仿馬蹄翻騰。在傳統(tǒng)戲曲的舞臺(tái)上,則可以某些待定的鑼鼓點(diǎn)及敲擊方法來(lái)模仿風(fēng)聲、水聲、弓箭聲、門環(huán)聲等等。這些不同的模擬音響與現(xiàn)實(shí)音響相像的程度雖然高低不等,但都屬于模仿的性質(zhì),而不屬于現(xiàn)實(shí)音響的直接再現(xiàn)。另外,就是人工制造出一種非現(xiàn)實(shí)音響、或是對(duì)現(xiàn)實(shí)音響作變形處理而成的特殊聲音。它們常可用來(lái)表現(xiàn)物質(zhì)世界的精神領(lǐng)域,或是用于神怪科幻色彩的題材。</p><p>  進(jìn)一步說(shuō),如果從音響效果的功能作用角度來(lái)看又可發(fā)現(xiàn):</p><p>  舞臺(tái)音響效果的“實(shí)”,實(shí)指它的寫(xiě)實(shí),也就是為了力求真實(shí)的再現(xiàn)生活,讓?xiě)騽…h(huán)境與氛圍、人物行為更加逼真。當(dāng)然,現(xiàn)實(shí)音響的復(fù)制,和對(duì)現(xiàn)實(shí)音響的模擬,都可以完成這一任務(wù)。我們都很熟悉,高超的擬音師在電影配音中,都是用一些人們意想不到的物件來(lái)把現(xiàn)實(shí)音響模擬的惟妙惟肖。</p><p>  而舞臺(tái)音響效果的“虛”,則是指它的寫(xiě)意。這里有兩種情況。一種如傳統(tǒng)戲曲的音響效果方式,它完全是用鑼鼓或是管弦樂(lè)器來(lái)模擬現(xiàn)實(shí)音響(如用鑼鼓模擬水聲,用笛子模擬雁鳴,用嗩吶模擬馬嘶等)把現(xiàn)實(shí)音響充分音樂(lè)化了,這就與生活原貌大大地拉開(kāi)了距離。它雖然也表達(dá)了對(duì)現(xiàn)實(shí)音響的一種模擬,但屬取神、取意而舍形、變形的方式,體現(xiàn)了與戲曲整體寫(xiě)意風(fēng)格的統(tǒng)一。另一種就直接是為了表現(xiàn)人物的內(nèi)心世界。這里的音響,已經(jīng)不是舞臺(tái)上客觀存在的人和物所發(fā)出的聲音,而是一種“無(wú)聲源音響”,它完全是一種現(xiàn)實(shí)不存在、卻真實(shí)地由心靈感受到的聲音。它對(duì)于表現(xiàn)人物精神活動(dòng)和心理感受有極好的作用。</p><script>s(

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