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《一只特立獨行的豬》讀后感2篇(薦)
當認真看完一本名著后，大家一定對生活有了新的感悟和看法，需要寫一篇讀后感好好地作記錄了。為了讓您不再為寫讀后感頭疼，下面是小編精心整理的《一只特立獨行的豬》讀后感，歡迎大家分享。
《一只特立獨行的豬》讀后感1
知道王小波時，還在上大學。
現在還能清晰的記得現代文學老師講述王小波時的樣子，只是那時我個人從來沒有理解過現代文學老師嘴里的：“王小波的作品真的很有韻味。簡潔樸實的敘述中讓你體會到別樣的人生�！贝髮W期間，也曾讀過一兩篇王小波的作品，讀完之后都覺得無趣，所以就不再讀了。直到有一天老師用了半節課的時間就講了王小波的一篇作品——《一只特立獨行的豬》后，讓我對王小波充滿了好奇。但是之前的閱讀留下的陰影，讓我一直對其作品敬而遠之。
這一不讀就是十年，十年之后，我已是而立之年。對生活，對人生，對人情都有了一些淺顯的獨特的認識和理解。面對生活的風風雨雨和紛紛擾擾，有時就感覺自己就是一只風雨中飄搖的小船，即左右不了自己又很難朝著自己既定的方向前進，一度的迷茫、徘徊，甚至躑躅不前。嚴重的時候能對生活喪失信心。
但是我知道我不能，因為我身上有責任。在萎靡不振的情況下，偶然的.碰到了王小波的一本書，以《一只特立獨行的豬》命名的書，價錢也不是很貴，就毫不猶豫的買下了。在迫不及待的驅使下，我很快的讀完了此本書的第一篇《一只特立獨行的豬》。第一遍的閱讀僅僅給我留下了一個初步印象——那只豬真的很特別！當別的豬都逃脫不了人類給他們安排的命運時，唯有這一只豬與眾不同，“已經有四五歲了，從名分上說，它是肉豬，但長得又黑又瘦，兩眼炯炯有光。這家伙像山羊一樣敏捷，一米高的豬欄一跳就過；它還能跳上豬圈的房頂，這一點又像是貓——所以它總是到處游逛，根本就不在圈里呆著�！薄俺燥柫艘院�，它就跳上房頂去曬太陽，或者模仿各種聲音。它會學汽車響、拖拉機響，學得都很像；有時整天不見蹤影�！蔽矣X得王小波可不僅僅是要寫一只特別的豬而已，他一定有自己的寫作目的，作者寫一篇文章，任何一篇文章一定都有他寫作的目的。
帶著這樣的想法，我又緊鑼密鼓的讀了第二、第三遍，第三遍結束，我坐那兒回味了半天。腦子中一直有這樣的問題在困擾著我：我在想：這只豬是豬嗎？答案很明顯：它不是。
這只豬是那群知青嗎？不像。
這只豬是王小波嗎？既像也不像。
這只豬到底是誰呢？
我覺得我因該做這樣的“豬”。生活在不被“設置”中，能夠瀟灑而又快活的生活。然而在生活中，我們總是生活在很多事物的規則之下，或是被某些人給我們的道路做了安排，而此本書卻告訴我們，要瀟灑快活地生活，隨性由心的生活，就要有勇氣去掙脫一些不必要的束縛，堅持自己的想法。如若墨守成規，安于被“設置”的，最終只能是一群平常的豬，或配對或長肉或生崽而已，卻不被人們所記住，也沒有被記住的價值。相反，有很多人想要設置別人的生活，或者很多被設置生活的人對此安之若素。只有這只豬，敢于無視生活的設置，它拼命反抗人們的追捕，繼續走它自由自在的路，瀟灑至極，有趣至極。一只豬尚且如此，人為何不能追求自由的生活呢？
而王小波是一生極力追求要做一個有趣的人，拒絕無趣，他本人就是一只特立獨行的豬。這時再看我自己，我不要做那只豬，我要真真正正的做一個有趣的人，用自己的勇氣去掙脫“束縛”，不能簡簡單單的聽從命運的安排。要奮力奔跑，奔向那個開放的空間，觸碰到真實，觸碰到自由，觸碰到未來。這樣人生才有味道！
《一只特立獨行的豬》讀后感2
這本書里除了文化雜文，還有給其他書寫的序言與跋語。這些序言與跋語也表明了我的一些態度。除此之外，還有一些輕松的隨筆。不管什么書，我都不希望它太嚴肅，這一本也不例外。
人在年輕時，最頭疼的一件事就是決定自己這一生要做什么。在這方面，我倒沒有什么具體的建議：干什么都可以，但最好不要寫小說，這是和我搶飯碗。當然，假如你執意要寫，我也沒理由反對�？偠灾�，干什么都是好的，但要干出個樣子來，這才是人的價值和尊嚴所在。人在工作時，不單要用到手、腿和腰，還要用腦子和自己的心胸。我總覺得國人對這后一方面不夠重視，這樣就會把工作看成是受罪。失掉了快樂最主要的源泉，對生活的態度也會因之變得灰暗……
羅素先生曾言，對人來說，不加檢點的生活，確實不值得一過。我同意他的意見：不加檢點的生活，屬于不能接受的生活之一種。人必須過他可以接受的生活，這恰恰是他改變一切的動力。人有了心胸，就可以用它來改變自己的生活。
我自幼就喜歡讀小說，并且一直以為自己可以寫小說，直到二十七八歲時，讀到了圖尼埃爾（Tournier，M）的一篇小說，才改變了自己的看法。在不知不覺之中，小說已經發生了很大的變化�，F代小說和古典小說的.區別，就像汽車和馬車的區別一樣大。現代小說中的精品，再不是可以一目十行往下看的了。為了讓讀者同意我的意見，讓我來舉一個例子：杜拉斯（Duras，M）《情人》的第一句是：“我已經老了�！睙o限滄桑盡在其中。如果你仔細讀下去，就會發現，每句話的寫法大體都是這樣的，我對現代小說的看法，就是被《情人》固定下來的�，F代小說的名篇總是包含了極多的信息，而且極端精美，讓讀小說的人狂喜，讓打算寫小說的人害怕。在經典作家里，只有俄國的契訶夫（Chekhov，AP）偶爾有幾筆寫成這樣，但遠不是通篇都讓人敬畏。必須承認，現代小說家曾經使我大受驚嚇。我讀過的圖尼埃爾的那篇小說，叫做《少女與死》，它只是一系列驚嚇的開始。
因為這個發現，我曾經放棄了寫小說，有整整十年在干別的事，直到將近四十歲，才回頭又來嘗試寫小說。這時我發現，就是寫過一些名篇的現代小說家，平常寫的小說也是很一般的。瑞士作家迪倫馬特（Durrenmatt，F）寫完了他的名篇《法官和他的劊子手》之后，坦白說，這個長中篇耗去了他好幾年的光陰，而且說，今后他不準備再這樣寫下去了。此后他寫了很多長篇，雖然都很好看，但不如《法官和他的劊子手》精粹。杜拉斯也說，《情人》經過反復的修改，每一段、每一句都重新安排過。照我看，她的其他小說都不如《情人》好。他們的話讓人看了放心，說明現代小說家也不是一群超人。他們有些驚世駭俗的名篇，但是既不多，也不長。雖然如此，我還是認為，現代小說中幾個中篇，如《情人》之類，比之經典作家的鴻篇巨制毫不遜色。愛好古典文學的人也許不會同意我的看法，我也沒打算說服他們。但我還是要說，我也愛好過古典文學；而在影視發達的現代，如果沒有現代小說，托爾斯泰并不能讓我保持閱讀的習慣。
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